音響二十要——音響的理性思維 三

　　不同對(duì)比度在視覺(jué)上的差異（注意細(xì)節(jié)的可視度）

　　強(qiáng)弱對(duì)比也可以說(shuō)是老外所說(shuō)的動(dòng)態(tài)對(duì)比，也就是大聲與小聲之間的對(duì)比。一般而言，強(qiáng)弱對(duì)比也可以分為「對(duì)比強(qiáng)大」的強(qiáng)弱對(duì)比與「對(duì)比極小」的強(qiáng)弱對(duì)比。我們常說(shuō)古典音樂(lè)的動(dòng)態(tài)很大就是指它最大聲與最小聲的對(duì)比很大；而搖滾樂(lè)雖然大聲，但是它大小聲的起伏并不大，所以我們說(shuō)它雖然大聲，但是動(dòng)態(tài)對(duì)比并不大。什么是對(duì)比極小的動(dòng)態(tài)對(duì)比呢？也就是強(qiáng)弱很接近的細(xì)微對(duì)比。這種細(xì)微的強(qiáng)弱對(duì)比就像水波蕩漾般，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看好像不動(dòng)，近看才知道它是一直細(xì)微的在波動(dòng)。強(qiáng)弱對(duì)比用最淺顯的說(shuō)法應(yīng)該是這樣的：極大的強(qiáng)弱對(duì)比是拍打巖岸的海浪；極小的強(qiáng)弱對(duì)比就是清風(fēng)吹拂下的湖水波動(dòng)。

　　音響第十四要：樂(lè)器與人聲的大小比例

　　到底樂(lè)器的線條、形體要多大才算對(duì)？到底人聲要一縷如鏈？還是要豐潤(rùn)有肉？這個(gè)問(wèn)題一直在困擾著音響迷。理想主義者認(rèn)為應(yīng)該按實(shí)際樂(lè)團(tuán)大小比例縮小放入家中聆聽(tīng)室。事實(shí)上，這是不可能的。我舉一個(gè)最簡(jiǎn)單的例子好了。當(dāng)鋼琴與小提琴在演奏奏鳴曲時(shí)，鋼琴的形體不知道要超過(guò)小提琴多少倍（音量亦然）。如果在錄音時(shí)不增加小提琴的音量，小提琴往往被鋼琴掩沒(méi)（現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)往往就是如此）。所以在錄音時(shí)，錄音師都會(huì)刻意平衡一下小提琴的音量。再來(lái)說(shuō)到整個(gè)管弦樂(lè)團(tuán)與小提琴做協(xié)奏演出時(shí)，如果完全按比例縮小，那么小提琴的音應(yīng)該要細(xì)小得不能再細(xì)小，而不是我們?cè)贑D上所聽(tīng)到的那么清楚、強(qiáng)勁。所以，正確的「樂(lè)器與人聲大小比例」不是一味的照章縮小，而是按照合理的音樂(lè)要作大小比例。樂(lè)器如此，人聲亦然。其實(shí)，樂(lè)器與人聲的大小比例最值得注意的不是比例縮小與否的問(wèn)題，而是因?yàn)轭l率響應(yīng)曲線扭曲所造成的誤解。例如您的房間在100Hz左右有嚴(yán)重峰值的話，定音鼓敲起來(lái)一定會(huì)特別的大、特別有勁；大提琴、低音提琴亦然。這才是真正錯(cuò)誤的比例。所以，在評(píng)寫(xiě)「樂(lè)器與人聲的大小比例」時(shí)，應(yīng)該特別注意頻率響應(yīng)曲線扭曲所造成的影響。

音響第十五要：樂(lè)器與人聲的質(zhì)感、空氣感

　　只要是優(yōu)秀的產(chǎn)品總能體現(xiàn)自己的質(zhì)感

　　「質(zhì)感」這個(gè)名詞相當(dāng)抽象，我們常說(shuō)這家俱的木頭質(zhì)感很好、這套真皮沙發(fā)的質(zhì)感很好；或這個(gè)大理石的質(zhì)感很好。從這個(gè)例子中，我們可了解，所謂「質(zhì)感」京是指該物體「材質(zhì)的本性」。不過(guò)，我們?cè)诖苏f(shuō)的并不是音質(zhì)的那個(gè)質(zhì)感，而是樂(lè)器演奏、打擊接觸那一剎那動(dòng)作所發(fā)生的質(zhì)感。因此，當(dāng)我們?cè)谡f(shuō)：「小提琴的擦弦質(zhì)感很好」，就意謂著「它錄得很像小提琴」。當(dāng)我們說(shuō)：「鈸的敲擊質(zhì)感很好」，也就是說(shuō)「它敲起來(lái)像真的」。反過(guò)來(lái)說(shuō)，當(dāng)我們認(rèn)為「小提琴擦弦質(zhì)感不夠」時(shí)說(shuō)的就是「它不像真的」。由此，我們可以很清楚的了解到，所謂質(zhì)感也就是指「?jìng)髡娑取埂＠咨涑P(pán)剛推出時(shí)，大家都覺(jué)得小提琴的聲音不像，就是指它的擦弦質(zhì)感不像。而「形體感」則更容易了解，當(dāng)我們聽(tīng)單簧管吹奏時(shí)，我們說(shuō)它的形體感真好，那也是「?jìng)髡娑取沟囊环N?？傊?，質(zhì)感與形體感皆是「?jìng)髡媾c否」的代名詞。至于「空氣感」又是什么呢？當(dāng)我們?cè)谛稳堇唷⑶脫翩I盤(pán)樂(lè)器時(shí)，我們用的是「某某樂(lè)器的質(zhì)感很好」?？墒牵?dāng)我們?cè)谛稳莨軜?lè)器時(shí)，我們通常不用「質(zhì)感」二字，而用「空氣感」，也就是說(shuō)吹氣的感覺(jué)。說(shuō)得更清楚些，「空氣感」是指聲波振動(dòng)的感覺(jué)，而質(zhì)感大部分是「接觸」后剎那的感覺(jué)。當(dāng)然，弦樂(lè)群除了拉奏時(shí)的擦弦質(zhì)感外，它同時(shí)還有弦樂(lè)空氣中產(chǎn)生的「空氣感」。

　　音響十六要：細(xì)節(jié)再生

　　細(xì)節(jié)大概是泛指樂(lè)器的細(xì)節(jié)、堂音的細(xì)微再生與錄音空間中所有的雜音。一