簡析劇場數(shù)字音頻系統(tǒng)的組成與發(fā)展

　　考慮到劇場擴(kuò)聲系統(tǒng)通常會設(shè)置多個(gè)調(diào)音位，個(gè)別演出可能還需要進(jìn)行電視錄像或轉(zhuǎn)播，拾音器信號不能只送到主控機(jī)房，而需要進(jìn)行多通道的信號分配。通常的設(shè)計(jì)方式是在舞臺附近設(shè)置一間技術(shù)用房，舞臺、樂池、燈光橋等地的拾音器信號首先匯集于此，經(jīng)專用分配系統(tǒng)分配后，再分別送至上述各調(diào)音位或電視播出專用接口。

二、劇場音頻系統(tǒng)發(fā)展趨勢及實(shí)現(xiàn)

　　1、音頻系統(tǒng)數(shù)字化發(fā)展趨勢

　　隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展和進(jìn)一步的應(yīng)用，大量的音頻設(shè)備正逐步數(shù)字化。筆者先說明一下音頻系統(tǒng)為何要數(shù)字化？

　　音頻信號屬于連續(xù)變化的不規(guī)則信號（模擬信號），這種信號在傳輸、存儲和變換過程中常會產(chǎn)生下列問題：

　　a.信號經(jīng)長距離有線或者無線傳輸后，使信/噪比變壞和失真加大；

　　b.音頻信號存儲載體的信號動(dòng)態(tài)范圍只有40～50 dB，遠(yuǎn)低于節(jié)目源的最大信號動(dòng)態(tài)范圍（120 dB）;

　　c.在信號編輯和變換中（節(jié)目編輯、轉(zhuǎn)錄和延時(shí)效果處理等）隨著變換次數(shù)的增加，音質(zhì)會迅速惡化；

　　d.大型音頻擴(kuò)聲系統(tǒng)在后期的維護(hù)管理工作量大，且效率低。

　　數(shù)字化音頻信號具有以下優(yōu)點(diǎn)：

　　a.數(shù)字編碼信號的振幅變化僅為0和1兩個(gè)狀態(tài)，其變化范圍最多為20dB，因此非常適宜于各種媒體的存儲。音頻信號的動(dòng)態(tài)范圍僅取決于采樣頻率和量化的bit數(shù)，很容易實(shí)現(xiàn)大于90dB的動(dòng)態(tài)范圍，目前做得最好的模擬系統(tǒng)，其動(dòng)態(tài)范圍不超過75dB。

　　b.數(shù)字音頻信號的信息量包含在脈沖序列的變化中，而不是編碼脈沖的幅度寬，雖然數(shù)字音頻信號傳輸時(shí)也會有噪聲疊加在它上面，但通過對編碼脈沖的削波／限幅可完全去除噪聲，因此數(shù)字音頻信號的信/噪比極高，聲音純真清晰。

　　c.數(shù)字音頻信號可以進(jìn)行反復(fù)錄制、編輯和變換，而不會加大音頻信號的失真。

　　d.數(shù)字信號便于加工處理和控制，因此在周邊設(shè)備中獲得了廣泛的應(yīng)用。

　　e.數(shù)字化遠(yuǎn)程通信，可以非常方便地在控制室實(shí)現(xiàn)對遠(yuǎn)程揚(yáng)聲器、功放等設(shè)備的監(jiān)控。

2、數(shù)字化網(wǎng)絡(luò)傳輸形式

　　現(xiàn)代音頻系統(tǒng)數(shù)字化網(wǎng)絡(luò)傳輸形式主要包括：基于以太網(wǎng)的傳輸形式和基于分布式光纖網(wǎng)的傳輸形式。

　　2.1 基于以太網(wǎng)的傳輸形式