制作前級的個人心得

　　要自制一部靚聲的前級比后級更難，這是因為前級內(nèi)信號較弱，所以前級比較敏感，此外，前級除了放大外，還要負責調(diào)節(jié)音量及用作source及后級間內(nèi)阻之buffer.其實，香港地區(qū)的人沒有幾個能制造出靚聲前級，是因為香港地區(qū)的人沒有很多空余時間去造機，而且，此間對某某牌子電子零件的音效的傳言實在太多，自制派盲目聽信，不多花時間去校聲，信了傳言后，便買下所有零件，馬虎裝制了便算完成。如果這行得通，那么花最多一、二萬元便可買下所有被認為“最好”的零件砌一部“最好”的前級，真正懂得校聲的Matisse、Jadis、C-J、ARC等便可以收攤了。

　　不過我相信，只要肯多花時間去校聲，不再誤信傳言而改信自己的耳朵，香港人也能自制出國際水平的前級。我不是特別鼓勵人造機，但現(xiàn)在能花六、七萬元去買貴前級的人實在比前幾年少了，為了使更多人能享受好聲的前級，本人在此與讀者分享制造一部前級的一些心得。

　　首先是選擇線路，一部機的線路已決定了它五、六成的音效。應盡量選擇經(jīng)典線路，且不能隨便更改電容和電阻之數(shù)值。著名的線路如Marantz7，這古董機的分析力不見特殊，高低頻也不算去得盡，但此機的中音及中高音的確十分靚，若你擁有3／5A不妨選它；c-j的線路音色十分甜；Matisse的保真度很高，若你有十分好的source就選MatisseFantasy，否則Reference（即Dynaco之線路），因為Fantasy有碗話碗，有碟話碟；Reference則把聲音美化了；Jadis則擁有無限的生命力，用Jadis聽《奶媽碟》的木管聲，你便會感受到。還有很多經(jīng)典線路，在此不一一敘述了，自己去聽聽罷！此外，千萬不要去代理找線路，這些線路在很多音響書籍中也能找到。

　　說過選擇線路后，以下便是摩機的技術要點。

供電器（power supply）

　　Power supply的重要性有很多發(fā)燒友已知道，但為何一部power supply能對音色有這么大的影響呢？為何用電子管穩(wěn)壓和晶體管穩(wěn)壓有很大的分別呢？其實一個power supply的特性，除了穩(wěn)定度、電流及電壓外，還有內(nèi)阻、隔除干擾（isolation of interference）。更重要的，是它會把自己的音色加到整個系統(tǒng)上去，即是說，電子管整流和電子管穩(wěn)壓會使電子管味加重；晶體管穩(wěn)壓就使晶體管音色加重。要解釋power supply對音色影響，不妨舉一個例：穩(wěn)壓器像一個供水系統(tǒng)，source、preamp、amp就像水控制鍵，最后流出來的水就是用來推動“揚聲器”的。試想想，其實source、amp、preamp等只是控制有多少電去“喂”喇叭；在上述例子中，“音色”除了那“水控制鍵”是否靚外，“水質(zhì)”才是最重要的！！換句話說，power supply才會使揚聲器出聲，能量是來自powersupply的，音色也自然是來自power supply的，可見power supply的重要性。

　　我由電源線開始講，以前，我常常問人，為什么電源線會有這么大影響，因為我覺得一般人只能玩由插座到機器的線，很難去玩屋里面人了墻的所有線，包括那些由屋到大廈變壓站的線，既然上述不能換為靚線，聲音都已衰了，換一小條電線有什么用？ 現(xiàn)在我嘗試去解釋這現(xiàn)象。第一，由于上一段提及power supply能直接影響音色，而電源線有自己的音色，所以電源線的音色便會加上去了。Cardas的電源線就是一個好例子。第二，這電源線內(nèi)有高電壓而且放置得最靠近器 材，線造得好不好對器材多少一定會有干擾，也即說，shielding造得不好，對器材干擾一定大。電源線我選擇XLO，Cardas，MAS，Belden也不妨一試。任何線材都是要適合機器及個人喜好，所以，一定要多試，不論你是借的或是買回來的。

　　我喜歡環(huán)型變壓器，因為它漏磁少，只要用大容量電容器及用電子管整流及穩(wěn)壓，便不會像其他人說環(huán)型變壓器出薄聲。由于環(huán)型變壓器漏磁少，干擾低，分析力及通透度自然好了。

　　我相信大部份發(fā)燒友都比較愛電子管機的音色，所以不妨用電子管整流和電子管穩(wěn)壓。其實，電子管整流是可以用幾百flF的大電容器的，因為一個大電容器只要沒有壞，它被充電后電阻值是無限大的，即是說，充電后，它不會加重整流的負擔的。如果電子管整流不能用大的大電容器，iadis的300B早就玩完了，你懷疑Mr.Caffi嗎？說到整流電子管，市面上有不少牌子及編號，有平者也有貴者，我覺得RCA的整流已算不錯。說到電子管，讀者在自制機開始時請用平電子管，用平電子管去校聲才是正確的路線，因日后換靚電子管效果更上一層樓。

　　電子管穩(wěn)壓的線路不易找，印象中Audiotronics有一個，不妨問問。

　　牌子方面，大電容器不可用日本貨，美國的大電容器 一定比日本貨好得多，各牌子有自己的音色，香港地區(qū)的人喜歡Mallory（BraceMoore也是），但英國的Croft電子管機用RS電容一樣出艦聲。在每個大電容器上，請并上3只0.01 μF的電容器，而不只是1只。

　　注意power supply內(nèi)的電阻，不能用Holco，因Holco的高壓時會漏電，你的前級便會放出大量嚇人的雜音。

　　Power supply內(nèi)的排位也很重要，電源輸人點和變壓器一定要遠離主放大線路（若沒有external power supply）或直流輸出線（若用external power supply）。Croft十分聰明，用兩只大電容器排放成90‘圍住變壓器，有shieiding的作用，不論你用internal或external的supply也可這樣做。

　　燈絲用直流電供電，用作穩(wěn)壓的大電容器會對音效有嚴重的影響，筆者有一次把燈絲穩(wěn)壓的大電容器加大數(shù)值，結(jié)果使人聲變得十分不好，而收得很緊，聽得很不舒服，雖然雜音小了，但音色變得太差，不能接受。我不明白為何燈絲穩(wěn)壓的大電容器會對音色有這么大的影響。也許音響器材內(nèi)所有的器材都要tuned in harmony罷。

　　到底用分體的power supply是不是一定比內(nèi)置的好？那就要看造機者的本領。分體的power supply，由于空間多了，穩(wěn)壓器可造得較精密，而外置了變壓器對主放大線路，的干擾一定減低，但由于需要用接線把主機和power supply 連接起來，線材選擇不好便會釋放干擾，或像天線般接收RF！但我喜歡外置的power supply，因為分析力好，雜音低。只要線用得好，便不怕RF了。

　　不論在主機或power supply內(nèi)，回路和grounding是最重要的。這是使人最頭痛的一環(huán)。。我建議用粗銅線把所有的回路接到接地點，注意這銅線的走位會直接影響音效。最重要是有時間去試，無時間就不要去摩機了。為什么我不提星形接地呢？ 因為Croft用了兩點接地，但雜音也低到離奇?？梢?，設計者的本領比用料和線路可能更重要。

　　我常常提Croft，是因為Croft此人十分聰明，以極平價的料去做出一部聲音可以接受的前級，Croft機用幾元一只volume、ERO電容、前蘇聯(lián)及國內(nèi)電子管，但效果和最早期的Matisse有得比（當然不能和現(xiàn)在的Matisse Ref比啦——尤其是Matisse出了一部金機）。

主放大器

　　首先是外殼的選擇，以厚銅為最好之材料，鋁則次之，用鋼的樣子美觀，但鋼是由鐵加了carbon而成的，雖然比鐵較難磁化，但它的磁化特性足以影響音色，除非你是Mr.Caffi，對磁場與音色的關系有認識（否則Jadis的變壓器也不會這樣靚聲），否則不要用鋼去做機殼。 甩銅作機殼材料固然好，但若能加上一塊厚鋁做面板就更好，因為一種金屬只有一個諧振點，用兩種（或以上）的金屬去做機殼一定會比用一種的靚聲。

　　由于我深信零件和接線等用料永遠要夾機，而敘述每只牌子的零件的文章又有很多，所以不再在此詳述了。再次告訴讀者，你們的耳朵不是用來聽傳言的，而是用采聽音響的，信自己罷！

　　Volume鍵最好能裝在input座附近，再用一條鋁桿把旋鈕帶到面板。這樣可大大減少對信號的干擾及損失。

　　排位方面，左右聲道一定要對稱。至于走線方面，越短越好，其實當兩條線走近時，大家cross過時對大家的干擾是比大家parallel to each other時的干擾為低，因為當兩線are on the same plane，induction是最大的（變壓器就是靠induction去變壓的，而變壓器的銅線都是parallel to each other，你有沒有見過一只變壓器一組線打直，另一組打橫呢？），所以，要減低induction，不妨把兩線交叉而過，但不要接觸到對方，即使是tef-lon絕緣也不可。

　　電阻最好用無電感的，我覺得Holco用在低壓時信號已不錯，高壓可用RMA，只要懂得校聲，不一定要用Vishay的。

　　耦合電容方面，我只用Wima及Rel Cap的，Rel Cap teflon雖好，但貴得很，裝上部機后，是否使它復活呢？答案是不能立即，因為要煲，未煲時，低頻定義不一，但高頻已立即純凈和高貴了，煲好后，低頻回復正常，可能去得更低。

　　電容數(shù)值不要改，否則一定影響tonal balance，若你喜歡隨便改tonal balance，使“高低頻去得更盡”，不如買一部有equalizer的日本組合好了。

　　最后一級的輸出耦合是可以并的，我不是指把3μF、0.22μF、0.01μF、l00p等并在一起，這是不行的，因為每一只不同數(shù)值的電容都有它自己的內(nèi)阻和速度等，而每一只電容的數(shù)值有不同的頻率響應，例如小數(shù)值對應高頻，若不同數(shù)值并在一起，高中低頻分別要經(jīng)過不同內(nèi)阻、不同特性的電容，出來的是什么？又是另一部日本機。要并輸出交連，必須用相同數(shù)值的電容，例如輸出交連是3μF，用3只1μF并在一起罷，這可減低內(nèi)阻，也可避免影響tonal balance.此外，若你用外置power supply，在主放大器上不妨在每一級電壓上加上47pF的電容，例如在Marantz7，在主放大器上的B+處加一只，過了4.7k電阻再加一只，如此類推，而且是左右聲道要獨立加。注意不要再加0.01μF之電容，否則高頻沒有這么靚。

　　其實，若你能把induction做好，用粗銅條去接B+是可行的，不過一定要小心觸電。聲音是比接電線更好。

　　我絕對贊成搭棚，因為接線路板的線路are all on the same plane，induction最大，干擾也很大。此外，浮動的零件必須用epoxy固定。

　　話說至此，只是一堆理論，但我認為比談什么牌子零件的什么特性來得更實際，因為，any system should be in equilibrium and in harmony，零件是適合機器的，設計者才是最重要的。香港地區(qū)的人是有耳朵的，只要肯花時間自己去聽清楚，用心去做，不誤信傳言，必能制造出一部靚聲的前級及其他器材。

　　最后有一點要提醒大家，校聲是要有耐性的，不要對自己說：“我要花無數(shù)天擺好器材”，而是應順其自然地，慢慢校聲，不要為校聲而校聲，玩音響是一種樂趣，而不是為了力求達到完美的一種心理壓力。在此擱筆，祝各位好聲！